Почему новый фильм Пабло Агеро про автора «Маленького принца» обманывает ожидания
Если вы хотите узнать правду о том, как появилось самое знаменитое сочинение французского писателя Антуана де Сент-Экзюпери «Маленький принц», то сразу расстрою: байопик Пабло Агеро («Саламандра», «Сын человеческий») не о том. От всем известной сказочной притчи в ленте остались только облако, похожее на барашка, удав, проглотивший слона (в фильме это остров-шляпа), скупец (он же преступник) и песчаная буря, сменяющаяся снежной.
Аргентинский режиссер, известный в кинематографе переосмыслениями как реальных, так и метафорических историй, старался, скорее, уловить интонацию самого Экзюпери. Но не того прославившегося на весь мир автора «Маленького принца», а человека, только ступившего на писательский путь. Экзюпери в 1930-х годах были написаны романы «Южный почтовый», «Ночной полет» и документально-публицистическая книга «Планета людей». Собственно, три последние вещи в основном и находят свое отражение на экране.
Молодой Экзюпери
Итак, 1930-е годы. Молодой пилот Сент-Экс (звезда современного французского кино Луи Гаррель) вместе с другом, блестящим летчиком и учителем Анри Гийоме (эпизодическая роль Венсана Касселя) работают в компании «Аэропосталь», доставляющей письма по всему миру. Девиз команды — строчка из «Южного почтового»: «Почта — драгоценность, дороже жизни». Конкурируя с железнодорожными отправлениями (а настали иные времена, поезда доставляют корреспонденцию быстрее), Гийоме разрабатывает новый маршрут. Теперь пилотам предстоит преодолевать Кордильеры. Но есть сложность: у самолета, оторвавшегося от земли более чем на четыре тысячи метров, глохнет мотор, а подниматься придется на высоту шесть тысяч. Экзюпери совершенствует двигатель, Гийоме крутит винт, взлетает и… не возвращается из опасного путешествия. Любопытно, что о гибели Анри в Андах команде сообщает строгий голос директора (читавшие роман «Ночной полет» испытают радость узнавания — не знающего сантиментов начальника Ривьера). Жена Гийоме, радистка «Аэропосталь», Ноэль (Дайан Крюгер), да и сам Сент-Экс отказываются верить в смерть друга. Поэтому пускаются на поиски.
Картинки из 1990-х
Что смущает? В первую очередь, съемки. Актерская работа в павильоне на фоне движущегося экрана, как в 1990-е, перемежается панорамами. Это либо пейзажи, на которые смотрит пилот из кабины, либо его самолет, пересекающий экран от края до края. Понятно, что такой подход к постановке кадра и монтажной склейке зрелищности не добавляет. Поэтому зрителю приходится включать фантазию и многое додумывать самому.
И все-таки не «Маленький принц»
Второй момент — недокрученная фантасмагоричность, придающая байопику некоторую искусственность. Кажется, Пабло Агеро и сам не ожидал, что концентрация на начале летчицкой карьеры молодого Экзюпери так сильно утянет фильм в сторону романтических полетов и размышлений о жизни и смерти. Ведь в картине есть все: два друга, сложная задача, любовь, разлука, опасность и преданность.
Экзюпери действительно работал в «Аэропосталь», дружил с пионером авиации Анри Гийоме и даже искал его упавший в Андах самолет. Этот сюжет писатель включил в «Планету людей» (глава «Товарищи»). Но большинству читателей Экзюпери известен как автор «Маленького принца». Очевидно, пытаясь привлечь внимание этой внушительной зрительской аудитории, Агеро и вписал зарождение любимой всеми истории в свой фильм. И тут сюжет основательно повело, поскольку создать притчу на основе чьей-то, пусть и канонической, биографии довольно сложно. Ища Гийоме, Сент-Экс встречает кудрявую девочку, похожую на своего будущего героя, барашка, правда, мертвого, и скупца (он же бандит); в ленте звучат отдельные фразы из всем знакомой сказки, мелькают визуальные образы. Но магии почему-то не происходит, а все, что касается «Маленького принца», выглядит инородно.
Кино про настоящих мужчин
Образ Ноэль, уходящий корнями в роман «Южный почтовый», тоже не особо склеивает сюжет. В картине Агеро жена Гийоме, как и героиня Экзюпери, любящая, одинокая и метущаяся. Но именно Ноэль вносит в сюжет дополнительный хаос. Она не летает на поиски с Экзюпери, просто ждет вестей в ангаре, расстраивается и плачет. Лишь единожды, отправившись к скупцу вместе с Сент-Эксом, девушка закатывает истерику, чуть не стоившую ей и молодому пилоту жизни. Однако, думается, этот образ нужен Агеро для антуража — не может сегодня быть серьезного кино про красивых и отважных мужчин без женщины. Хотя к Дайан Крюгер особых вопросов нет — показать любящее сердце, живущее на разрыв аорты от беспокойства, ей удалось.
Хороша игра и Луи Гарреля. Он делает все от него зависящее, чтобы вытянуть ленту. Забавно, что точеный Гаррель внешне не похож на округлого Экзюпери 1930-х годов, но типаж актера совпадает с устоявшимися представлениями о пилотах: кудрявый, ясноокий молодой человек с острыми скулами и развевающимся шелковым шарфом. Однако Гаррель правдоподобен в своей роли. И на созданный им образ вдруг начинает работать все прочитанное нами про сильных духом мужчин (и я сейчас не только про книги Экзюпери, но про романы Ремарка и Хемингуэя). Циклические перелеты, которые персонаж совершает вопреки здравому смыслу, идя на помощь товарищу. Бесконечная синь над головой, дружба и любовь, сопровождающие героя на земле, в небе, песчаном вихре и снежной буре, страх пилота, переживающего крушения самолета и вынужденного выживать в обледеневших горах… Все это странным образом заставляет зрителя, пусть и не всегда, но слышать ту интонация Экзюпери, ради которой и затевалось кино.
Видео опубликовано на YouTube-канале Global Film / https://www.youtube.com/@globalfilm4779
