Как Юра Борисов Сашу Пушкина играл
«Председатель Госдумы Вячеслав Володин поручил думскому комитету по культуре разобраться с причиной путаницы с именем убийцы Александра Пушкина в официальном документе правительства… <…> Ранее юрист Юлия Коновалова рассказала, что два года добивается исправления ошибки в документах, где указано неправильное имя смертельно ранившего Пушкина на дуэли Дантеса. В документе упоминается Дантес Э., в то время как поэта убил Жорж Шарль Дантес. Коновалова предположила, что кто-то перепутал настоящего Дантеса с персонажем из романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо» — Эдмоном Дантесом».
Из сообщения «РИА Новости»
В последние месяцы актер Юра Борисов наверняка чувствует себя как в раю: лавры так и сыплются на обритую голову, а самые престижные премии вроде BAFTA и «Оскара» маячат на горизонте. Писали, что на фоне недавних событий гонорары Борисова существенно выросли, а обозреватель «Кинопоиска» назвал его «главным российским артистом прямо сейчас» и даже объяснил, почему так.
И вот свершилось: наше нынешнее «всё» сыграло «наше всё» из прошлого — самого Александра Сергеевича Пушкина. В конце концов, не одному Сергею Безрукову создавать свой пантеон, уставляя его портретами почивших в бозе предков. Впрочем, Пушкина и до Безрукова играли: и юный Валентин Литовский в 1930-х, и Петр Алейников в 1940-х, и Александр Пономарев в начале 1980-х. Новые времена, однако, требуют новых героев, и им стал Юра Борисов, человек, о котором неумолчно говорят все отечественные СМИ.
И в гроб сходя, он промолчал…
Мы позволили себе исказить пушкинские слова лишь потому, что с ними бесцеремонно и вольно обращаются создатели картины «Пророк. История Александра Пушкина»: они вплетают знаменитые строки в собственные вирши, совершенно, вероятно, позабыв, что позволенное Юпитеру не дозволено быку. То есть словотворчество стихоплета наших дней, который порою не дружит с рифмой и наверняка наивно полагает, что ямб и хорей — это танцевальные па, никак не вяжется со строками гениального поэта позапрошлого столетия. Но давайте по порядку.
Мы застаем Сашу в прекрасном возрасте: отрочество, Императорский Царскосельский лицей, товарищи и друзья, озорство, откровенное хулиганство и первые поэтические опыты — смелые и талантливые.
Пушкин из «Пророка» предстает перед нами мальчиком дерзновенным, остро переживающим любую несправедливость. Кроме того, он вспыльчив, как всякий юноша. И когда строгий педагог чихвостит его перед всем классом, юный Пушкин сразу подбирает нужные слова и отвечает визави стихами, а вскоре переходит на рэп. Да, именно этот музыкальный жанр выбрали кинематографисты, чтобы говорить современно с современным же зрителем. Избавленные от ямба, хорея и, прости господи, анапеста, рэп-строчки должны пробуждать в смотрящем некие чувства. Вот-вот да и подскочит в зале какой-нибудь подросток и начнет двигаться в такт бесхитростной музыке. Но этого почему-то не происходит.
Дальше — больше: Пушкин читает рэп самому Гавриилу Романовичу Державину, одному из первых поэтов своей эпохи. Державин мрачно наблюдает за танцующими лицеистами и ничего не говорит. Об этом событии (реальном, разумеется) Пушкин потом напишет: «Старик Державин нас заметил / И, в гроб сходя, благословил». Судя по всему, сошел он в гроб вскоре после посещения Царскосельского лицея и при этом с достоинством промолчал.
Портрет без сходства
Но вот уже и Петербург, и Юра Борисов… то есть Саша Пушкин в окружении друзей: Данзаса (Роман Васильев) и Ивана Пущина (Илья Виногорский). Троица направляется в салон княгини Голицыной (Светлана Ходченкова), и друзьям молодого поэта очень хочется, чтобы тот произвел впечатление. Они подталкивают его к прочтению стихов: кто-то млеет, кто-то воротит нос. В общем, чего и следовало ожидать. Но Пушкин вдруг чувствует свою власть над толпою и продолжает: с его уст срываются отрывки из знаменитых стихотворений, даже звучит знаменитое «Темницы рухнут — и свобода / Вас примет радостно у входа». На дворе, правда, 1820 год, а не 1827-й, когда было написано это стихотворение. Еще никакая сука не разбудила Ленина, да и «Союз спасения», явивший позже декабристов, только-только разворачивал свою деятельность. Иными словами, Науму Коржавину еще рано было восклицать: «Ах, декабристы!.. Не будите Герцена!..»
То, что портретного сходства между Пушкиным и Борисовым никакого, — даже плюс. Только странно звучат все эти реплики, что Пушкин похож на обезьянку. Не похож. Да и Николай I зря поглаживает ручную мартышку, присваивая переступившему тридцатилетний рубеж Пушкину оскорбительное в его возрасте звание камер-юнкера.
Внешняя (и не только) несхожесть актера и поэта дает нам право предположить, что речь в фильме идет не о Пушкине А.С., а о Пушкине Э., например. Что-то там перепутали, когда писали сценарий.
Южные страсти
Весной 1820 года поэта вызвали к генерал-губернатору Петербурга Михаилу Милорадовичу. Герой Отечественной войны прознал, что через семь лет Пушкин напишет «Во глубине сибирских руд…» и посвятит стихотворение декабристам. Нанося упреждающий удар, Милорадович хочет сослать Пушкина в Сибирь и только после вмешательства писателя и историка Николая Карамзина меняет решение и ссылает поэта на юга. Следующие несколько лет Пушкин проводит в Кишиневе и Одессе.
Так, погодите. В «Пророке» Карамзина нет. Больше того, в нем нет и Милорадовича. И в ссылку Пушкина отправляет не кто иной как Александр Бенкендорф (Сергей Гилев), в ту пору начальник штаба Гвардейского корпуса. Возвысится Бенкендорф только при императоре Николае, почти на два десятилетия заняв пост Главноуправляющего Третьего отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии. Иначе говоря, Бенкендорф руководил политической полицией и ведал вопросами цензуры, так что Пушкину от него досталось. Киношный Бенкендорф сообщает Пушкину в рэп-форме: «Вам это нелегко понять: моя задача — охранять людское хрупкое сознанье от сумбура мирозданья».
Но зачем современному зрителю Милорадович, если Бенкендорф способен создать Третье отделение уже в 1820 году? Пустяки же.
На югах Пушкин Э. занимается отчетами, а заодно крутит роман с замужней дамой — графиней Воронцовой (Аня Чиповская). Она, кстати, супруга местного губернатора, пушкинского босса. Они милуются и целуются, он читает ей стихи и вместе они поют песни. За Воронцовой Пушкин А.С. действительно ухлестывал. Считается, что ей посвящены такие стихи, как «Талисман», «Все кончено: меж нами связи нет…» и некоторые другие.
Разгневанный поведением Пушкина, граф Воронцов самолично едет в Петербург (сколько же времени заняло путешествие?), чтобы явиться пред бенкендорфовы очи и попросить отправить Пушкина куда-нибудь еще. И поэта ссылают в родное имение, в Михайловское. На самом деле Пушкина сняли с должности из-за того, что в одном из частных писем он признался в увлечении «атеистическими учениями». Письмо вскрыли, поэту не повезло. Воронцов напоследок в пах его не бил и не отправлял в нокаут ударом по морде.
Натали
После Михайловского Пушкин А.С. возвращается в Петербург.
Уже подавлено восстание декабристов, главари арестованы. Декабрист Иван Пущин заключен в Шлиссельбургскую крепость. Больше друзья никогда не встретятся.
Восстание декабристов показано крайне странно. Разрулить ситуацию, как сейчас говорят, берется вездесущий Бенкендорф. Он советует Николаю I затаиться и переждать. Тот так и поступает. Правда, учебники истории сообщают о том, что в 12 часов дня 14 декабря (по старому стилю) 1825 года Николай явился на Сенатскую площадь, чтобы лично взглянуть на заговорщиков. И хотя император отправлял верные войска в атаку, бой не завязался — помешала гололедица, жертв с обеих сторон было минимальное число. В «Пророке», однако, мы видим усеянную мертвыми телами площадь.
Что же до Бенкендорфа, этого тайного властителя при якобы мягком и трусоватом императоре Николае (Евгений Шварц), то он щеголяет эполетами с вензелем императора Александра I. Вероятней всего, пошив формы и эполетов занимал уж очень много времени, вот и не успел Александр Христофорович, так сказать, переобуться, а новый император все понял и простил.
И пока Бенкендорф охраняет «людское хрупкое сознанье от сумбура мирозданья» и не дает сочинениям Пушкина Э. увидеть свет, подвергая их цензуре, сам поэт ведет светскую жизнь. На одном из раутов он знакомится с Натали Гончаровой, которая ныкается от строгой маменьки на балконе, где между столбиков балюстрады у нее припасен бокал шампанского. Молодые люди очаровывают друг друга, а через какое-то время женятся, у них рождаются двое детей. Между этими событиями, кажется, проходит не более пары минут и звучит рэп.
Спасти камер-юнкера Пушкина
Тут-то и появляется молодой, высокий и статный француз по имени Эдмон… Простите, Жорж Шарль Дантес (Флориан Дебиендра). Он без стеснения подкатывает к Натали Гончаровой-Пушкиной на приеме у императора, беседует с Пушкиным Э. и намекает тому на его старость и на то, что любит отбивать жен у мужей.
Поэт сильно ревнует. Потом к нему на стол ложится письмо, в котором обнаруживается «диплом рогоносца». На дуэль вызван Дантес. Почему именно он — загадка. Историки до сих пор убеждены, что у Пушкина А.С. не было оснований вызывать француза на поединок.
События развиваются как в заправском триллере. Рано утром Пушкин спешит к Данзасу, которого не видел много лет, и просит его стать своим секундантом. Дома просыпается Натали и находит на столе мужа тот самый «диплом». Первым делом она бросается к поэту Жуковскому: «Где Саша?!» Жуковский бросается к Бенкендорфу: мол, беда! Шеф Третьего отделения — к императору. Пушкин, хоть он такой-сякой, должен быть спасен как ум, честь и совесть эпохи.
Карета с доверенным лицом императора спешит к месту дуэли, чтобы предотвратить трагедию. Но пистолеты уже расчехлены, дуэлянты сходятся. Выстрел…
Много лет назад некая прорицательница (Полина Кутепова) предупредила поэта, что ему следует остерегаться человека с белой головой. И вот теперь, когда голова его оказалась в снегу, он понял силу того пророчества…
Неизвестный книголюб
В самом начале фильма мы видим усатого молодого человека, который выходит из книжного магазина с томиком «Евгения Онегина». Книжка хорошо издана: чуть ли не фольгированное тиснение обложки. Не в пример тем изданиям, что были в первой половине девятнадцатого… Стоп! Это же прижизненное издание! Художественная условность? Вероятно. Чуть позже в этом же магазине окажется Пушкин Э. Поклонник попросит его подписать книгу, и поэт выведет автограф, не макая пера в чернильницу. Да и где ее взять на ходу-то?
Так вот, после финального титра с заглавием фильма на экране появляется поэт Жуковский. Он стоит на набережной петербургской реки, когда к нему подходит тот самый юноша с усами. Он протягивает Жуковскому листок: «Александр Сергеевич очень вдохновлял меня. Я написал для него…» Жуковский взглядывает на строки, поднимает глаза на юношу: «Как вас зовут?» — «Михаил Лермонтов», — отвечает тот.
История большого бюджета
Сил и средств в «Пророка» было вложено с лихвой. Один только стихоплет наверняка урвал шестизначную сумму. Обогатился и композитор, и режиссер, и актеры. Иногда кино у нас снимают по принципу «Все гонорары получили — все довольны». И можно расходиться.
В том, что Александр Сергеевич Пушкин заслуживает хорошего байопика, никто не сомневается. Да, он будет интересен не всем, потому что наше время — это не время поэзии, какой бы великой и величественной она не была. Пушкин давно не «наше всё», это надо признать. Пушкин — достояние. Но не всей России, нет. Родная литература — достояние не всей России. Литература, как и всякое искусство, находит своего почитателя избирательно. Число почитателей зависит от эпохи, творцов и их дарования.
Фильм про Пушкина А.С., возможно, будет интересен немногим. И не стоит пытаться популяризировать поэта, снимая кино про Пушкина Э. и наполняя его танцами, более подходящими для мюзикла «Оливер!», слабыми песнями и музыкой, персонажами, явно перешедшими на экран с улиц современных Москвы и Питера. Что можно сказать об актерской игре в фильме, где актеры даже на мгновение не хотят погрузиться в предлагаемые обстоятельства, словно бы никогда о них не слышали? Что сказать о киноделах, для которых история — пустой звук, которые на все ответят «это художественный вымысел», «это художественное преувеличение»? «Пипл схавает» — так говорят о некачественном художественном продукте.
«Пророк» — продукт дурновкусия и плохого воспитания. Не менее страшно, что он — последствие недостаточного образования, откровенной лени, ничем не подкрепленных амбиций. Пипл-то схавает, но каким будет послевкусие?
Видео опубликовано на официальном YouTube-канале Central Partnership / https://www.youtube.com/@centralpartnership
