Почему «Моди» — байопик не про Модильяни и даже не про самого Джонни Деппа
Картина «Моди: Три дня на крыльях безумия», новая продюсерско-режиссерская работа звезды Голливуда, скандалиста и любимца публики Джонни Деппа («Турист», «Аризонская мечта»), провалилась в первую неделю проката. Чего только не писали о ленте (кстати, не без оснований): она «скучна», «хаотична» и даже «ленива». Все перечисленное звучит вдвойне обидно, если учитывать, что Депп пробует себя в роли создателя кино не впервые. До выхода «Моди» он снял пять и спродюсировал двенадцать картин. А к «Храбрецу», полнометражному фильму 1997 года, еще и написал сценарий.
Модильяни в амплуа Индианы Джонса
Впрочем, слабый биографизм работы оправдывает жанр. Перед нами не байопик про художника-экспрессиониста Амадео Модильяни, а обычное игровое кино. И слово «обычное» здесь ключевое. Фильм изобилует клише всех мастей и размеров.
Согласно жанровому канону героем становится «лихой» человек. На месте выпивохи Моди (Риккардо Скамарчо) вполне мог бы оказаться среднестатистический Индиана Джонс или Остап Бендер. В течение всего фильма персонаж, как и положено, пребывает в конфликте с миром — физическим и духовным. В начале ленты Моди фехтует багетом, делая им неприличный жест, и тут же разбивает собой окно дорогого ресторана. Позже, чтобы продать собственные картины, говорит потенциальным покупателям, будто их автор умер. А затем, в качестве протеста, отдает все написанное за бесценок.
Невозможно современное игровое кино без любви к интересной женщине и крепкой мужской дружбы. В фильме много места уделено любовным утехам и похождениям разбитной компашки, друзей — прожигателей жизни. Однако уровень философии и страданий не достигает даже вудиалленовской «Полночи в Париже» (2011). С возлюбленной Беатрис Гастингс (Антония Деспла) Моди то и дело пикируется на ровном месте, а друзьям говорит что-то банальное про талант. Вроде как гениальному художнику по должности положено рассуждать только о высоком и самозабвенно верить в надвигающуюся славу.
Не байопик
Впрочем, любителям облегченных игровых байопиков тоже особо нечем поживиться. Все, что можно узнать про Модильяни, придется выуживать из случайно проброшенных имен и фамилий. Да, в 1916 году художник действительно жил в Париже. Дружил с мастером пейзажа Морисом Утрилло (не сильно напрягаясь, его роль исполняет Брюно Гуэри) и представителем «Парижской школы» Хаимом Сутином (странноватый Райан Макпарланд). Вместе друзья шатались по кабакам и хулиганили. А польский поэт, коллекционер и арт-дилер-неудачник Леонид Збовский (в картине просто Збо; Стивен Грэм), подпав под очарование работ Модильяни, именно в этот период попытался сделать приятеля-художника знаменитым, но ничего не вышло. И да, реальный Модильяни более двух лет встречался с поэтессой и журналисткой Беатрис Гастингс. Она стала моделью для четырнадцати его работ, после чего пара рассталась. По части биографизма — всё.
И ладно бы вышеперечисленное складывалось хоть в какую-то картину. Пусть бы перед нами представал Модильяни личного депповского разлива, как хочется верить некоторым поклонникам актера, вставшим на защиту его ленты. Непонятый художник-бунтарь, отчаянный сорвиголова, ожидая величия (по сюжету — встречи с богатым коллекционером, планирующим купить его работы задорого), пускается во все тяжкие, делая что-то по-настоящему странное и неожиданное.
Однако в фильме Деппа вышло как в бородатом анекдоте: «В жизни надо попробовать все. При этом все — это чаще наркотики, секс и рок-н-ролл. Реже — ядерная физика, аналитическая химия и шахматы».
В этом смысле драматическая лента «Модильяни», снятая Майклом Дэвисом в 2004 году, представляет куда больший интерес. Энди Гарсия выложился в ленте по полной, увлекая зрителей в последнее отчаянное путешествие, проделанное умирающим от туберкулеза художником по злачным местам Монпарнаса.
В версии Деппа Модильяни не так уж и болен (действительно, по времени жизни еще не пора), он лишь слегка подкашливает. И пьет в основном от распущенности, нежели от недуга или настоящей печали. В таком контексте его видения, созвучные с образом черного человека из фильма Милоша Формана «Амадей» (1984), выглядят не страшно, не мистически и даже не атмосферно. Это не предвестники смерти, скорее, все те же клише — мол, у великого человека и галлюцинации грандиозные.
Черно-белые склейки в стиле комедий Чарли Чаплина тоже трагизма не добавляют, равно как и растянутый финальный монолог, произносимый Модильяни перед богатым коллекционером Морисом Ганнатом (эпизодическая роль скучающего Аль Пачино). Вообще, любая сцена, реплика и даже музыкальная фраза (зачем в картине крутят трэки Тома Уэйтса и The Velvet Underground — отдельный вопрос) в этой ленте звучат не то как раскавыченная цитата, не то как парафраз.
Моди равно Депп?
Пытаясь понять, почему картина не сложилась, некоторые критики поторопились провести параллель между самим Джонни Деппом и его героем. Мол, сегодня актер, как и молодой Моди, переживает нелегкие времена. Из-за сексуализированного скандала с бывшей супругой Эмбер Хёрд в последнее время ему все чаще отказывают в ролях. Поэтому он вынужденно ушел в режиссеры и создал иносказательное киноповествование про себя.
Возможно, причиной таких догадок стала неудачная игра исполнителя главной роли Риккардо Скамарчо («Джон Уик 2»). Сознательно или нет, он действительно пытается подражать Деппу. И если вначале его сходство с Джеком Воробьем, одним из полюбившихся народу персонажей, можно хоть как-то списать на «просто показалось», то сцену на лестнице, где Скамарчо изображает полный страданий фирменный депповский взгляд (такой же мы встречаем в картине «Мертвец», например), или на улице, где Моди разухабисто раскланивается перед мнимой толпой, уже точно ни на что иное не спишешь.
Однако нет смысла трактовать неудачное подражание столь однобоко. Ведь Депп, как и Модильяни, давно занял свое место в артистическом пантеоне, и ему не нужно что-то подтверждать, снимая кино про себя. Просто признаем, Амадео Модильяни — не герой Джонни Деппа, как и интеллектуальный Париж 1910-х годов — не главный интерес актера. К тому же экранизировать историю жизни Модильяни с 1970-х хотел не Депп, а Аль Пачино. Последний выкупил права на пьесу, долго горел идеей и сначала сам планировал играть художника, потом прочил Деппа на эту роль, затем случились разные перипетии: то не хватало денег, то начался ковид… И вот все те же люди, но в другом амплуа попытались реанимировать устаревшую задумку. Наверное, именно поэтому все попытки Джонни Деппа (а их в картине с десяток) найти точки соприкосновения с главным героем заканчиваются ничем.
Моди: Три дня на крыльях безумия / Modi: Three Days on the Wing of Madness (2024)
Бюджет картины: 10 млн. долл.
Сборы в мире: 373 тыс. долл. (на 19.02.2025)
Сборы в России: 208 тыс. долл. (на 19.02.2025)
