В прокат вышел «Мастер» — новый фильм, в котором Джейсон Стэйтем бьет плохих парней ногой в голову
Немного истории
Что и говорить, большой загадочной любовью русский зритель пылает к британскому актеру Джейсону Стэйтему. А c некоторых пор еще и приписывает ему слова, которые тот никогда не говорил, рассылая тысячи мемов с изображениями актера и мудрыми цитатами.
По-настоящему большое чувство зародилось в 2002 году, когда в фильме «Перевозчик» (режиссеров Луи Летерье и Кори Юэнь) подтянутый и коротко остриженный Стэйтем заявил о своей бесповоротной несгибаемости. А заодно как бы намекнул на то, что не только Риддик (Вин Дизель) из «Черной дыры», но и он, Джейсон, брутальный мужчина в хорошем костюме и с хитроватым прищуром, готов перехватить боевую инициативу у Сталлоне, Шварценеггера и Уиллиса.
Но, возможно, влюбили в себя зрителей и другие роли Стэйтема. Актер всегда играет крутых парней, так сказать, настоящих мужиков, которые никогда заднюю не включают (и неважно, хорошие они или плохие — объединяет их зашкаливающая маскулинность). Как Стэйтем заметил в одном из интервью, конечно, Шекспир классный, но у него, у Джейсона, никогда не было желания лезть на театральную сцену и играть в его пьесах. А все потому, что он искренне любит боевики и свою работу. Как вы поняли, артист охотно поддерживает образ простого парня и в обычной жизни. Мол, вырос на жестоких улицах, изучал боевые искусства, потом кино закрутило… В общем, всего добился трудом и упрямством.
В этом амплуа Стэйтем отлично вписался в зрелищные картины Гая Ричи («Карты, деньги, два ствола», «Большой куш», «Револьвер» и так далее). А позже окончательно закрепил неуязвимость своего образа в «Адреналине» (режиссеров Марка Невелдайна и Брайана Тейлора).
Однако в картинах последних лет вроде «Операция «Фортуна»: Искусство побеждать» (Гай Ричи) и «Пчеловод» (Дэвид Эйр) Стэйтем начал слегка терять блеск. Но влюбленные русские сердца простили ему и это.
Мастер
В новом фильме, режиссером которого стал все тот же Дэвид Эйр, Джейсон Стэйтем сыграл Левона Кейда, на сей раз прораба, не сумевшего социализироваться после службы в британской разведке. Отдавая долг отечеству, он потерял семью. Теперь вынужден судиться с бывшем тестем за дочь. Последний уверен, что с непутевым родственником связаны только насилие и убийства (и не сказать, чтобы дедушка сильно ошибался).
Однако и про стройку в фильме будет сказано совсем немного, в основном для того, чтобы показать, как Кейд-Стэйтем, точно отец родной, добр с рабочими-эмигрантами, а те, в свою очередь, не устают подкармливать шефа домашней едой. Ведь чтобы накопить деньги, необходимые для оплаты адвокатов, Левон работает как проклятый и ночует тут же, в машине, а питается в основном консервами.
К тому же мастером его назовут позже, и далеко не за строительные заслуги, а за умение бить наркоторговцев в голову ногой, бутылкой, кулаком и тем, что под руку попадется. Но обо всем по порядку.
Похищение
Интрига закручивается довольно быстро. Однажды Левон обнаруживает на вверенном ему участке непорядок — несколько парней мутузят его работягу, прораб недолго думая, запускает в одного из обидчиков ведром с гвоздями, другому сует кулаком под дых, третьему отвешивает с ноги…. По завершении драки выясняется, что пострадавшие — не просто шпана, хулиганящая на стройках, а мафия уровня якудза (как заявит позже один из донов «Мы — синдикат. Мстим всем до третьего колена»). В тот же вечер дочка владельцев строительного бизнеса, что особенно важно для Левона семейного, пойдет с подружками повеселиться в баре и будет похищена. Понятное дело, родители, давно догадавшиеся о прошлом своего работника, попросят прораба найти Дженни (Арианна Ривас). И тут нас ждет немало увлекательного и даже смешного.
Сильно преступные дела
Как ни старайся, зритель, а сложить одно с другим не удастся. Драка на стройке и похищение девушки — события не связанные и происходящие параллельно. Очевидно, так сценаристы демонстрируют нам черную черноту синдиката, который настолько преступен, что его правая рука не знает обо всей подлости и коварстве левой. Ибо часть его сотрудников не только продает наркотики, но и беспринципно приторговывает людьми. Однако будем честны: мы у экранов собрались не для того, чтобы посмотреть, как добропорядочный Левон-Джейсон вбивает сваи молотом, зарабатывая свои кровные. Нет, мы хотим адреналина. И еще убедиться, что 57-летний Стэйтем все так же крут, резок и тянется к справедливости.
Да и сюжетная линия с девушкой в современном жанровом кино — что-то вроде лакмусовой бумажки, определяющей уровень «хорошести» главного персонажа. Ведь просто так убивать бандитов — не сильно героично, а вот бороться за честь невинной девы, еще и не взяв предлагаемые деньги, — совсем другое. Но в «Мастере» эта сюжетная линия провисает до невозможности.
Преступники, похоже, сами не знающие зачем они совершили это преступление, мотают нетронутую девушку по подвалам, лесам и загородным поместьям, планируя то продать, то убить. А в это время увлеченный поиском Левон распутывает злодейства синдиката и крушит одного преступника за другим. Иногда особенно трогательно передавая некоторым злодеям деньги, аккуратно завернутые в фольгу. А еще он сдабривает киноповествование высказываниями, тянущими на новый мем. Например, когда его спрашивают на очередной сходке, зачем пришел с пистолетом, он невозмутимо отвечает: «Я же с деньгами, вдруг кто с ножом отберет». И так далее.
Особенно комично в ленте представлен синдикат. Здесь дон Корлеоне погоняет доном Корлеоне, а последний в цепочке отдает указания преступникам попроще — туповатым племянникам-модельерам (привет панамке Джонни Деппа в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе»), темнокожему байкеру-наркоторговцу, питающему к Левону симпатию как к сослуживцу, человеку, похожему на дядю Лестера из «Семейки Адамс», женщине с татуировкой на лбу и странному худому человеку в пальто с пайетками.
В общем, остается только расслабиться и насладиться тем, как нежно любимый Джейсон Стэйтем профессионально разрушает людьми стены и окна. А еще рассказывать себе, что хотя бы в кино добро может что-нибудь проломить злу…
