«Конклав» тихой сапой набрал невероятное количество кинопремий года, победил на многих кинофестивалях и получил «Оскар» 2025 за лучший адаптированный сценарий
За последнее время уже несколько раз кино осмелилось проникнуть в секреты одного из самых закрытых сообществ мира. От развлекательного голливудского приключенческого блокбастера «Код Да Винчи» (2006) Рона Ховарда до ироничного провокационного сериала «Молодой папа» (2016) Паоло Соррентино и стилизации биографической драмы «Два Папы» (2019) Фернанду Мейреллиша — все пробуют приоткрыть завесу таинственности над жизнью Ватикана, святая святых высшего духовенства Римско-католической церкви.
Немецкий режиссер Эдвард Бергер («Патрик Мелроуз», «Террор») после успеха своей экранизации романа Эриха Мария Ремарка «На западном фронте без перемен» (2022) снова обращается к литературному источнику. На этот раз это бестселлер Роберта Харриса «Конклав» (2016). Книга отразила не столько морально-нравственные темы через призму религии, сколько политические противоречия современного мира, столкновение идей и несовершенство способов их донесения.
Любое неоднозначное упоминание Ватикана в произведениях массового искусства вызывает бурную реакцию у верующих. В своих комментариях некоторые зрители были обеспокоены изображением в фильме негативных стереотипов, касающихся духовных лидеров церкви. Авторитетный журнал о кино THR даже пригласил ряд крупнейших экспертов Ватикана для дискуссии. Они подчеркнули, что обсуждение либерализации, инклюзивности и более активного включения женщин в церковную жизнь уже давно открыто идет в современной католической церкви, а допущения оправданы и были призваны обострить драматический эффект.
Свято место пусто не бывает
Переломный момент — смерть папы (Бруно Новелли) собирает сто семнадцать кардиналов со всего мира. Они должны выбрать нового главу церкви. Задача не из легких. Организация и проведение конклава в Ватикане поручены декану коллегии британскому кардиналу Томасу Лоуренсу (Рейф Файнс). Честный и скромный труженик церковной системы, он изо всех сил пытается быть объективным. Но делать это станет все сложнее, когда неожиданно откроются старые тайны, яростно столкнутся интересы противоборствующих сторон и проявится истинная жажда власти заинтересованных лиц.
Это заставит Лоуренса включиться в процесс выборов более активно. Напряженность ситуации подчеркивается ритмичным монтажом Ника Эмерсона («Эмма») и тревожным музыкальным рядом Фолькера Бертельмана («Лев», «День шакала»). Тайное голосование не сразу дает однозначный результат. Лишь тот, кто получит абсолютное большинство голосов, сможет занять высочайшую должность.
В соревновании участвуют бодрые и харизматичные претенденты: жесткий консерватор из Италии Тедеско (Серджо Кастеллито), либеральный американский реформатор Беллини (Стэнли Туччи), амбициозный канадец-центрист Тремлей (Джон Литгоу) и непримиримый, но и небезгрешный представитель африканского континента Адейеми (Лусиан Мсамати). Внезапное прибытие из Кабула нового действующего лица — кардинала Афганистана Бенитеса (Карлос Диез) — приведет к явному замешательству среди участников торжественного спектакля. Темная лошадка, о которой доселе было никому не известно, неожиданно перемешивает все карты.
Режиссер сознательно идет на компромисс между увлекательным герметичным детективным триллером и серьезным высказыванием на тему политики. Развлекательность побеждает и не делает картину хуже. Это неизбежно делает ее одномерной и прямолинейной, но и приближает к лучшему пониманию массовым зрителем.
Благими намерениями
В изолированном пространстве ограниченные строгим регламентом кардиналы попробуют создать коалиции. Узнаваемые приемы и тактика выборов президента в демократических странах начнет применяться с полным размахом и в таком, казалось бы, идеальном собрании достойнейших из достойных. Подобно шахматным фигурам, кардиналы начнут совершать свои ходы на игровой доске. Удивительные композиции из этих живописных силуэтов в темно-красных мантиях на фоне красот геометрии интерьера Ватикана выстраивают на экране художница-постановщица Сьюзи Дейвис («Солтберн», «Кошачьи миры Луиса Уэйна») и оператор Стефан Фонтен («Капитан Фантастик», «Ржавчина и кость»).
Когда консерваторы агрессивно пойдут войной на либералов, эмоциональный Беллини смутится и попробует снять свою кандидатуру. Но именно он, по мнению дипломата Лоуренса, смог бы спасти церковь от стагнации и резкого разворота в прошлое. Поддержав его, декан с немалым удивлением обнаружит, что прогрессист тоже не лыком шит и покажет всем свои когти. Прагматичный расчет, манипуляции и споры о пути церкви в конечном итоге сведутся к выражению личных амбиций избранников, какими бы благими не были их намерения. Лоуренс обнаруживает, что идеального кандидата не существует. У всех есть свои недостатки и секреты.
Как поступить в такой ситуации тому, кто действительно болеет за общее дело? Соблюдать нейтралитет и наблюдать за происходящим со стороны или пуститься в разоблачительное расследование? А может просто самому согласиться участвовать в качестве кандидата? Уж в себе-то Лоуренс уверен. Британский актер Рейф Файнс («Английский пациент», «Список Шиндлера») не раз доказывал свой высочайший уровень профессионализма, за что был уже дважды номинирован на премию «Оскар». В «Конклаве» он точен и виртуозен в передаче эмоций. Полностью сливаясь со своим образом, Файнс настолько убедителен, что заставляет позабыть о лицедействе.
Главное сомнение совестливого кардинала не в вере, а в совершенстве незыблемой системы, в нынешнем устройстве церкви. Сакральные выборы со всеми величественными ритуалами и выверенными историей условностями не развеивают его неуверенности, а лишь расшатывают и так ставший непрочным фундамент. Лоуренс обнаруживает, что мужское сообщество многоуважаемых священников в закрытом помещении в азарте конкурентной борьбы способно игнорировать главную причину собрания. Только две женщины — сестры Агнес (Изабелла Росселини) и Шануми (Балкасса Майга) — отважно противостоят радикалам и по сути являются ключевыми фигурами в кульминации конфликта. Небольшая, но очень выразительная роль Изабеллы Росселини («Синий бархат», «Одиссей») становится важной составной частью идеи о создании сложного многомерного взаимодействия современной системы, в которой у каждого должно быть право голоса.
То, чем меня создал Бог
Иммануил Кант считал, что из кривого бревна человечества невозможно выпилить ничего ровного… Кардинал Лоуренс осознает, что церковь несовершенна, как и все, что создано человеком. Закрывшись в своем пузыре умозрительных истин и частных амбиций, участники таинства забывают о действительности, которая безжалостно врывается в храм, напоминая о себе и грозя его разрушить. Церковь соединяет людей, которым свойственно ошибаться. Уверенность в абсолютной правоте тормозит прогресс. И лишь сомнение является той движущей силой развития, которая способна дать шанс и уберечь от ошибки.
